| 随着安迪沃霍尔引领的流行艺术成为潮流，美国艺术工作室再度大行其道 |
| 美国知名艺术家杰夫·孔斯绝对称得上“高产”。他每年出品10幅画作外加10座雕塑。在过去4年间，他有6件作品登堂拍卖，成交价在1100万至2500万美元(约合713.3万至1621.3万元人民币)之间。可是按常理说，一位娴熟的艺术家可能1年也画不完1幅画，孔斯是怎样取得如此丰硕的成果的？有知情者透露，秘诀就藏在他的工作室中。 |
| 2011年5月的一个午后，记者走进孔斯位于美国纽约的巨大的工作室，亲眼目睹了令人震惊的一幕：房间的一面墙被一大块油布满满覆盖，十多名年轻的助手围着它忙碌。有人一手拿“作品创意”一手握刷子，蹲在油布的一角上色；有人正把几种不同的颜料混合在一起，调出想要的颜色；还有人登上脚手架，舒展开油布靠近房顶的部分……整个工作室，就像是一个大作坊，助手们就像一台台机器，在“作坊主”孔斯的监督下制造产品。 |
| 一个年轻人告诉我：“这里有明确的等级和分工。我们只是最低等的助手，上面还有数名助理经理，再上面是一名主管，最高的是一名总监。每个人都分配有不同的任务，彼此之间没有什么合作。” |
| 孔斯对自己的角色也毫不掩饰：“我雇了150个助手帮我干活，自己无须动手，只要将创意跟他们说清楚，让他们照办就行。”“我全身心地监管每件作品的出产过程，周一到周五都在工作室，尽量不外出旅游。因此买家不用顾虑，你看，这些画跟我自己亲手画的没什么两样。”“那在您众多的作品中，哪一部分是自己亲手做的？”记者问道。孔斯狡黠地笑了：“哪部分？……我想是签名吧！” |
| 在美国艺术家圈子中，像孔斯这样高调承认靠工作室创作的不多，但聘请助手协助创作已经成了圈中默许的“规则”。随着全球艺术品价格水涨船高，艺术家们面临着“多产多赚”和需求增多的双重刺激。正如美国加利福尼亚州一家画廊的老板马克穆尔所说：“他们必须作出选择，要么聘请助手，要么自己亲手慢慢做，但万一赶不上敏感而无常的市场要求，他们就可能被抛弃。”大多数艺术家都不愿意冒这个风险。纽约著名画廊“齐姆和赖特”的股东亚当西弗尔称，自己画廊中的“大师级”作品中每6幅就有1幅是助手操刀的。 |
| 在美国纽约州布法罗市的一家艺术画廊中，已故3年多的画家索尔 勒维特的作品正在展出。画家生前的助手约翰霍根肯定地说：“一笔都不是他的，最多仅仅是有勒维特的构想在里面。画廊的人也明白这一点，但居然没有人皱一下眉头。”霍根说得没错，这些画的真正作者是一支16人的团队，其中5名是勒维特工作室的助手，还有11名是画廊雇用的画家和学生，他们一起完成了总面积约 204平方米的“勒维特画作”。 |
| 相似的“奇迹”也发生在画家安杰拉克鲁兹身上，她5年前得了中风，手已经不听使唤，但打着她旗号的色彩鲜艳的油画，依然源源不断地被运进画廊。她直言不讳：“我会视工作量雇三四个助手，还有一个工作室主管。我给他们指导，他们做我想做的一切。只要我能说，就等于我能画。” |
| 意大利文艺复兴时期伟大的雕塑家、画家米开朗琪罗说过一句名言：“人用脑子作画，而非用手。”这句鼓励创意的话现在成了很多美国艺术家依靠助手批量生产艺术品的借口。 |
| “况且，米开朗琪罗自己也严重依赖工作室的那帮人。”耶鲁大学艺术部的主任罗伯特斯特尔告诉记者：“几个世纪以来，艺术家使用学徒协助创作已屡见不鲜。印象派崛起后，这种工作室生产方式曾一度受到鄙视。但20世纪中期，随着安迪沃霍尔引领的流行艺术成为潮流，工作室再度大行其道，精益求精被‘多做多赚’的思想所取代，艺术家们只像建筑师那样绘画图纸，却把添砖加瓦的活儿丢给了一群助手。” |
| 一位艺术评论家在接受记者采访时，则对工作室现象进行了尖锐的批评：“创意的确比实施更重要，但如果只有创意，那就是一个破破烂烂的木头框子，毫无意义。” |
| 毋庸置疑，成名艺术家们的“放手”为刚毕业、尚为生活挣扎的艺术系学生提供了一些机遇。他们可以跟从知名艺术家学习、实践，或许还能积累一点小小的名气，以后跳出去自立门户。为雕塑家奇奇史密斯工作了9年的助手卡尔富奇不无辛酸地说：“从学校得到一个艺术学位不能让你出名，你必须找途径养活自己。” |
综合新闻